Von РОБЕРТА БОСКО
04.07.2021 / elpais.com
Город, это скопление людей – которые, не обращая ни на что особого внимания, встречаются друг с другом, удаляются друг от друга и взаимодействуют друг с другом – и которое превращается в прогулочную инсталляцию в рамках Urban Nature, текущего проекта известного немецкого художественного коллектива Rimini Protokoll. Инсталляция, созданная совместно с Grec Festival de Barcelona, будет представлена в Центре современной культуры Барселоны (CCCB) до 19 сентября, а затем в Кунстхалле г. Мангейм. Rimini Protokoll, группа, известная своей нестандартной манерой исполнения, прорывающейся через границы художественных дисциплин, исследует в рамках Urban Nature возможности совместного проживания в мультикультурном городе, таком как Барселона, и приглашает зрителей посмотреть на мир глазами семи различных персонажей, а также соприкоснуться с их жизненными историями. «Создание такого театрального произведения во время пандемии кажется героическим поступком. Суть города представлена его разнообразием», - отмечает Жорди Коста, руководитель выставки CCCB. Семь главных протагонистов, по словам Косты, были отобраны с помощью публичного кастинга, в котором приняли участие более 70 кандидатов: все они не актеры, а реальные люди, которые хотели бы поделиться своим опытом.
Посетителям инсталляции представлены жизненные истории, которым они могут сопереживать, используя неповторимые городские пространства; формы сосуществования и единения. «Мы считаем это фильмом, по которому можно передвигаться, но это также своего рода расширенный театральный эксперимент и сценическая выставка; участники сами по себе являются важным конструктивным элементом», - объясняет Коста. Как это обусловлено самой концепцией, инсталляция представляет собой также что-то среднее между выставкой и театральным вечером. Пространство инсталляции охватывает семь залов, в которых представлены аудиовизуальные проекции, сценические отрывки и акустические перформансы, через которые генерируется чувственный опыт. «Мы не используем наушники: между посетителями и инсталляцией не должно быть никаких посредников», – объясняет сценограф Доминик Хубер. Каждые восемь минут в зал допускается группа из одиннадцати посетителей; один человек получает задание руководить действием, ему вручается планшет с инструкциями, которые затем передаются группе. История начинается на небольшой рыночной площади, где профессор экономической и экологической истории объясняет связь между городом и природой и необходимость реорганизации использования природных ресурсов. В баре посетители встречают менеджера известного мессенджера, который знакомит их с миром так называемой гиг-экономики – как воплощением нестандартной занятости. Другая сторона медали – это приют для нуждающихся, где посетители лежат на носилках и узнают историю Сихама, символизирующую неопределенность будущего для многих молодых людей. Девятилетняя Лейла, визуализирующая город будущего, берет на себя задачу, традиционно возложенную на архитекторов. Мечты Лейлы об идее воображаемого города, построенного из детских игрушек, приводят нас в темные бездны мегаполиса: в тюремную мастерскую, где заключенные производят промышленные детали, и на теннисный корт специалистки по финансовому консалтингу, которая воплощает противоречия бытия женщины в мире, где доминируют мужчины. И напоследок посетители встречаются с графическим дизайнером Камилой, которая отвернулась от социальных сетей и мира инфлюенсеров, чтобы заняться другой, не лишенной риска профессией – производством марихуаны. Все персонажи снова собираются на плантации Камилы, для того, чтобы попрощаться: 56 минут, которые занимает посещение инсталляции, пролетают незаметно. В качестве заключительного неожиданного элемента, узкий коридор ведет к окнам в виде паноптикума, замаскированного под зеркала, через которые участники могут незаметно наблюдать за следующей группой посетителей. «Мы хотим показать, что, хотя мы находимся в сложной технологической среде, реальная ценность создается людьми. С помощью инсталляций мы стремимся к диалогу со зрителями, за которыми сейчас, как никогда ранее, остается последнее слово», — заключает Коста.